艺术是一辈子的事

2021-03-08 南薰古琴 | 南薰旗舰店

节选自《赵无极中国讲学录》 孙建平 编 中华书局 2016

转自设计与哲学公众号 ID: PhilosophyDesign


要做世界性的艺术


我以为有两种画家,一种是地方性的画家,一种是国际性的画家。你们还年轻,要往远的地方想,要有跨越疆界的企图心,不是做中国的画家,也不是做欧洲的画家,而是要做国际性的画家。

你不能说范宽、米芾只是中国的画家,他们肯定是世界性的画家。毕卡索你能说他只是西班牙的画家吗?他是属于大家的啊。哪里是东方,哪里是西方,现在都分不开了。我觉得世界变得越来越小,将来还会更小,不要把自己放在一个圈套里。



艺术与传统

我尽量要使人明白传统不该被抛弃,就像我自己所经历的那样,但传统仅仅是画家开始从事绘画的一个因素,而不是其最终目的。

既然是艺术史中最伟大的一种艺术,那么传统也许有它的长处,但必须和复制作斗争,因为用反复千百次复制的方法去作画,就有损于自然性和变革:要摆脱苏联遗留下来的恶劣影响,社会主义的现实主义不仅否定了艺术,而且也否定了我国传统的特色。

我经常向学生们强调:我国的传统绘画艺术是非常丰富、非常美妙的,而你们为什么都拼命去模仿苏联的图画呢?每一幅中国画对空间和光线都具有一定程度的研究,你们为什么不在这方面探索呢?这方面正是西方人非常向往的东西,而你们却为什么不进行研究呢?

赵无极,《向杜甫致敬》


艺术与时代

我想绘画的问题,同社会的背景、生活的环境,和科学的进步都有关系,同文学、音乐、舞蹈、电影都有关系。我们对于来自各方面的影响都应该接受,这些观念上的东西对于艺术创作都会有帮助的。

每代有每代的问题,二十世纪的画家怎能去画十八世纪的画呢,绘画问题是一生的问题,问题总是不断的产生。一个人生活在二十世纪,却对新时代的文化观念不了解,或是不愿意了解,我觉得很不妥。艺术创作,应该与时代有关系。



艺术是一个观察问题,是眼、手、心的统一

(问:您谈谈您的创作经验?)

老实说,我一点经验也没有,乱画,我每天都画四个小时,有时七个小时。我是实际工作的人,还是眼、手、感情方面的事,最重要的还是感觉方面的事。贝多芬讲:三分灵感,七分工作。一般地讲国内的画家很用功,所以我一进班,就说你们不是技巧的问题,主要是观察的问题怎么看,怎么把自己的感情同看到的东面连到手上而表现出来,这点很重要。并不是画的问题,而是观察的问题,因为观察正确,每个人才能有每个人的作风。


对自己说谎是不能做一个艺术家的

画家要有忠实、诚恳的性格,假如对自己说谎,是不能做一个画家的。所以绘画的问题,也是一个道德观念的问题。不要骗人家,不要硬求新,要经常考虑自己的画要实在,要有深厚、永久的性格。

艺术家最好的镜子是对自己忠实。要反省一下在自己的作品中有没有说谎话,有没有取媚、讨好人,这点很重要。你们要走哪条路,就自己走,用不着人来告诉你。


艺术要中肯,才能以少见多

画画要“经济”,也就是说要能从简单里看到丰富,从少里看到多,但不是表面的多。换句话说,就是简单里要有东西看。

有的人功夫很好,可他画的画让人看了累得不得了。他画得累,看的人更累。好的画,就算他自己画得累,可别人却看不出他累。就像林布兰的画,画时并不是不累,但是人家看得不累,是精彩的好画。

中国古代的好画也是这样,比如范宽他功夫很好,但你觉得松得很,看得很舒服;倪云林也是,淡淡几笔,却表现了很多东西。

怎样既画得简单,又包含很多东西呢?

就是要“中肯”。如果中肯,力量就大,不中肯,摆了很多东西也没用。

你们画画总是注意小的东西,啰哩啰嗦,我总是要求你们单纯、再单纯、简单、再简单。

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